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Algunos términos de fotografía de amplio manejo para la mejor comprensión de la fotografía en general, y mas a fondo de los terminos más técnicos relacionados con la tecnología de la emulsión.

 

Aberraciones

Los puntos de luz que parten de cualquier motivo deben de representarse en dos dimensiones conocidas como imagen, cuando los puntos de luz del motivo no se corresponden exactamente a escala con los de la imagen o esta presenta alteraciones o elementos que no se corresponden con el motivo decimos que existe una aberracion, hay 6 basicas, la aberracion cromatica (lateral y axial), Aberración esférica, dispersión, astigmatismo, coma y distorsión.

Agente antivelo

Algunos agentes antivelo son el Bromuro amónico, Bromuro Potasico (con perdida de sensibilidad en la emulsin), Indazol, Bencimidazol, Tetrazol, Benzotiazol (variantes del benceno feneralmente sin pérdidas de sensibilidad en la emulsión), Cloruro Sódico, su función es evitar que se revelen los cristles de haluro de plata que no han sido expuestos a la luz por medio de un intercambio con el grupo nitrato NH o sulfato SH volviendolos facilmente solubles.

Alcali

Es el encargado de acelerar, dar la energía de activación al revelador, suelen ser los más usados, carbonato sódico, carbonato amónico muy disolvente tonos rojos, hidróxido sódico. Estos funcionan como agentes aceleradores en el revelador que pueden ir tamponados es decir una pareja donde el de Ph mas bajo garantiza un minimo de energia o lo mas comun es decir un acelerador alcalino en solitario.

Alta densidad

Los negativos revelados para alta densidad presentan en sus zonas más densas haluros de plata ya reducidos tremendamente compactos, se asemejarian a bloques de hormigon y ocupan toda la superficie del cristal original, a diferencia de los negativos comerciales esta tecnologia artesanal no bloquea es decir no se apelmazan unos contra otros, de esta forma los tiempos en ampliadora irían desde 4" por ejemplo hasta varios minutos pudiendo obtener diferentes calidades de copia cosa que no ocurre con el resto de reveladores tales como D-76, HC110... ademas no se cumple la ley de reciprocidad en ellos solo en el caso de exposiciones muy largas y poseen un monton de cualidades que los hace ser los mejores del mercado, es con este sistema como se alcanza la calidad de las copias del siglo XIX qu siguen siendo insuperables hoy dia, a mi manera de ver hay cierta inspiración en ellos.

Los reveladores que dan alta densidad son Stacp-2, Tonal Plus, Pulsotronic y estan diseñados por Xose Gago

Alumbre de cromo

Su uso más conocido es como endurecedor ya sea en fórmulas fijadoras dando lugar al conocido fijador endurecedor, o en reveladores tropicales de forma que nos permita el revelado a más altas temperaturas de las usuales. En las fórmulas fijadoras suele retrasar el tiempo de fijado.

Baño mordiente

Este baño lo aplicamos cuando tras fijar y lavar el papel queremos dar un tratamiento pigmentario al mismo, (generalmente se aplica en papeles baritados aunque se puede emplear en papeles RC) así por ejemplo en superficies brillantes los pigmentos agarran peor que en las semimates, no todos los pigmentos son válidos para estos tratamientos pero con este baño digamos que se facilita la labor.

Benzotriazol

Eliminador de velo químico, es un agente antivelo orgánico, tendente a dar tonos azules ya sea en negativos o papeles, a más concentración más tono azul, normalmente, además tiene propiedades conservadoras, entre sus principales inconvenientes es el freno de la velocidad de revelado si esto sucede en mayor cuantía con el resto de agentes antivelo Ioduro Potásico, Bromuro Potásico pero con el Benzotriazol se consigue el mismo efecto antivelo que los antes mencionados sin perdida de velocidad de revelado lo cual es una gran ventaja.

Bromuro Potásico

Su uso se conoce desde el siglo XIX, se usa como agente antivelo, como disolvente en reveladores siempre que participe al menos en 10 g/l, sirve de soporte para la plata organica y asi formar los famosos cristales o haluros de plata, como componente de baños de blanqueo ya que no se disuelve este haluro (Ver Teoría Virajes) y un monton de ellos mas. En muchas formulaciones por cada litro de revelador hasta 2 gramos.

Cal O Carbonato Cálcico

El principal problema que nos presenta el agua, por ser el mas comun entre los laboristas, son las acumulaciones de cal que aun estando presentes en las aguas de muchas de nuestras ciudades en determinados casos llegan a ser extremas y a este ultimo caso esta dirigido. Explicado de un modo resumido:

Para solucionar el problema de la cal en nuestros negativos cuando estos presentan acumulaciones groseras,(ya que al lavar la pelicula estas se suman dejando el rastro opalino) y evitar estas acumulaciones, se suelen usar baños previos al humectado bien de Alcohol, Acido Acetico, Acido Clorhidrico... estas soluciones pueden funcionar hasta cierto limite, y en los casos mas graves no funcionan, (solo algunas veces cuando el agente humectante contenga en su formulacion algun producto antical como el EDTA DISÖDICO o el TETRASÖDICO), por lo que nos solemos encontrar con el problema de la cal en nuestros negativos una y otra vez.

La solucion que proponemos seria aplicar un filtro de 5 micras al grifo del laboratorio esto impedira que sumen particulas mayores de este tamaño, y nos permitira lavar nuestro negativo durante el tiempo necesario rematando con un ultimo baño de agua destilada o bien humectante durante al menos 1'.

Pepe Abril, laborista y uno de los mayores expertos que conozco en los entresijos de la fotoquimica escribe:

Las acumulaciones de cal procedentes de un agua dura, (sales insolubles de Calcio y Magnesio), afectan en lavado, al aspecto final de la pelicula en seco, y se traducen como puntos o manchas blancas de la copia positiva.

Pero tambien afectan al proceso de revelado. Estas sales del agua reaccionan con al carbonato sodico del revelador reduciendo ligeramente su accion, y se precipitan en forma de deposito blanco. Si bien esta accion no produce efectos quimicos perfudiciales, cuando ya desde el inicio del proceso se han adherido los precipitados a la gelatina, consiguen que el revelador no actue en esos lugares, lo cual produce la formacion de puntos o manchas claras, en la imagen negativa que se traduciran despues, como puntos o manchas negras en la copia positiva.

Una solucion quimica a este problema es el Calgon. Este, añadido al agua en una proporcion del 1%, no produce efecto alguno sobre el revelador, aunque aumenta ligeramente su alcalinidad, y al mismo tiempo, hace soluble los precipitados de cal.

Soluciones fisicas, ademas de la adaptacion del filtro que propone Alejandro Martell, que me parece efectiva, se me ocurren otras dos tradicionales, como por ejemplo:

- Hacer que sedimente el liquido, decantandolo despues.

- Instalar ablandadores de agua de intercambio de iones. (Osmosis inversa)

A la izquierda manguera plateada que va conectada al grifo (en este caso un grifo de ducha adaptado) y a la derecha una manguerita blanca por la que sale el agua despues de atravesar el cartucho blanco central donde esta sito le filtro de 5 micras.

A menudo se aconseja elaborar reveladores con agua destilada, y aunque no s epuedan apreciar muchas veces las diferencias entre un revelador en el que hemos puesto agua destilada y otro que usa agua del grifo, si recomendamos usar si no agua destilada, aguas de bajo contenido mineral al estilo de "Bezoya", hemos probado que el agua de la marca Carregour y la de la marca Eroski son de bajo contenido minera y funcionan tanto a la hora de disolver los productos del baño revelador como a la hora de mezclar el baño humectante. Aconsejo esta prueba para valorar la calidad del agua o respectivamente nuestro sistema de filtraje:

>Disolver 10 gramos de Sulfito Sodico Anhidro en 1000cc de agua si se forma un barro importante y cuesta de disolver de forma que el agua no quede cristalina, tendremos que pensar en la opcion de usar alguna de las soluciones propuestas. Otra solucion casera para nuestros reveladores seria poner EDTA Na4 o EDTA Na2, esto evita la formacion de barros, otras soluciones mas avanzadas son la la Sal Pentasodica usada en muchos reveladores de fotografia. Muchas poblaciones cuentan con aguas aptas para el uso fotografico, entre ellas Pontevedra, Salamananca (Capital), Madrid (Capital), Santa Cruz de Tenerife... otras no son aptas como pasa en La Comarca de la Armuña. (Salamanca)

Carbonato Sódico, Carbonato Potásico

El Carbonato mas empleado es el Sodico este lo podemos emplear en dos maneras Sodico ligero y sodico denso, para fotografia se emplea mas el primero, que es puro al 98 por ciento y mas sencillo de producir frente al denso que es puro 100 por cien. El Carbonato Potasico pese a ser menos empleado en la formulacion clasica es mas facilmente soluble que el sodico y mas activo, pero tiene menos tendencia a dar tonos calidos. En algunas formulas pone Carbonato Sodico Monohidratado por lo que las conversiones las ponemos a continuacion.Para saber cuanto Carbonato Sodico hay que poner en una formula que nos indique Carbonato Sódico Monohidratado, hay que dividir por 1,16. Si en la formula pone Carbonato Sódico Anhidro y tuvieramos Monohidratado habria que multiplicar por 1,16. La conversion de Carbonato Sódico (lo que pone en la formula) a Carbonato Potasico seria multiplicando a 0,76.

En los reveladores comerciales se suele emplear sobre todo el Carbonato Potásico, entendemos que tiene mejores propiedades de conservación que el Carbonato Sódico y se diluye mucho mejor... entre otras propiedades, tenemoscomo  ejemplo el Agfa Neutol Wa, Ilford Multigrade...

Capa antihalo

Esta capa la encontramos en las emulsiones negativas, lo que conocemos como carretes, (actualmente hay una marca Lucky sin esta capa, produce la luz que atraviesa el negativo puede volver a ?l pero produciendo un especie de destello o halo muy visible alrededor de la figuras u objetos representados), la función de esta capa es evitar la reflexi?n de la luz en el respaldo que protege el negativo. Esta reflexion la pueden producir fotones que atraviesan completamente la gelatina tras regresar de nuevo, o luz dispersa tambi?n llamada par?sita que atraviesa el negativo abriendose y produciendo halo cada vez mayor estas dos son detenidas mucho antes con el sistema de capa antihalo interno.

La capa antihalo tradicionalmente está en el dorso de la base de forma que aparece a la vista con un aspecto gris, marrón o azul, esto evitaba que los productos que formaban la misma no se incorporasen a los productos del revelado pudiendo restar eficacia al revelado. Pero ahora la casa Rollei ha introducido interiormente esa capa con lo que ha conseguido primero garantizando que no afecta al revelado que el recorrido de los fotones sería más corto y sería absorbido con más eficacia ya que tras atravesar completamente la gelatina nos encontramos con esa capa ya en el interior del soporte.

Cuando a veces aconsejan prelavado es para eliminar esta capa porque puede interferir con el revelador, por ello los reveladores fabricados por la propia casa entre muchas otras cosas suelen tener en cuenta esto, siendo los m?s adecuados para el revelado que aquellos propuestos como generales. La composición de un buen revelador no debería necesitar baño de prelavado.

Conservador

Evita que se oxide el reductor normalmente metol, hidroquinona, generalmente se usa el sulfito sódico, también el metabisulfito sódico en ocasiones, pero el sulfito tiene mucha importancia y va más allá de ser simple conservador ya que dependiendo de la concentraci?n en soluciones madre o stock podría disolver el grano en mayor o menor medida, a la vez que nos sirve como regulador de la potencia del acelerador.

Dispersión (ver irradicacion)

Efecto sabatier

Habitualmente se dice que este efecto es la llamada solarización de forma erronea, pero no es asi el efecto Sabatier es producido por una sobreexposicion muy grande, de tal forma que en las partes mas densas se produce una inversion de tonos.

Endurecedores

Son conocidos por generalmente estar asociados a los fijadores, y la función que tienen es endurecer la capa de gelatina haciéndola m?s resistente a abrasiones y contactos, también se usan en caso de tener que emplear agua a temperaturas altas como suele pasar en clima tropical sobre todo en el lavado. Principalmente suelen ser de alumbre potásico

Pero el uso de los endurecedores va màs allá, hay productos que sirven como endurecedores y evitan que la gelatina sea tan sensible que las huellas de los dedos se nos queden marcadas, y cat?strofes varias ¿No les ha pasado?, hoy en dia algunos reveladores llevan reactivos, y/o aditivos que hacen función endurecedora, con lo cual nos a menudo el resto del proceso de revelado se puede hacer con una libertad de temperatura en los baños mucho mayor.

Energia de un revelador

La capacidad para seguir reduciendo con el pasdo del tiempo, se debe a concentraciones grandes de reactivo, con la influencia del sulfito sodico, este revelador puede ser de bajo o de alto potencial redox.

Equivalencias entre quimicos

Se mejora la conservación y eleva el Ph en un revelador. El bisulfito de Sodio o Potasio, al mezclarlo con una base en solución acuosa eleva el Ph y se forma sulfito, de manera que con Hidroxido de Sodio necesito 36 g/100 g de bisulfito, y con Hidroxido de Potasio 50/100, pero también puedemos hacerlo con carbonato potásico (124/100), o sódico (95/100).

Kodalk o Solucion al 10% de Metaborato Sodico Tetrahidratado (NaBO2+4h2o) en 1000 cc de agua, la relación es  5:1 (Aproximadamente):

Borax decahidratado, (Na2B4O7) 69.2 g
Hidroxido Sódico (Na Oh) 14.5 g
12 gramos de Borax Decahidratado dan el Mismo Ph que 3 de Carbonato Sódico (Aproximadamente), activaríamos el revelador de forma similar, la relación es 4:1. El bisulfito hace efecto BUffer con el Sulfito Sódico así como el compuesto químico alcalino con su acido eJ Borax-Acido Bórico (retardador que a su vez tiene otro Buffer). El problema del Borico en Formula reveladora es acaba licuándose es decir se convierte en agua, se HIdroliza.

Estabilizador

Muy útil para el investigador este tipo de comportamiento de algunos compuestos, aunque la lista es larga me llaman la atención el Tiosulfato Amónico, y el Tiosulfato Sódico, aunque son lo que llamamos fijadores tienen más funciones una de ellas es que pueden funcionar junto con cualquier fórmula reveladora ¿Que hace?, mientras el revelador se oxida producto de la reducción (cesión) de electrones al ión plata para transformarla en plata metálica, los estabilizadores neutralizan a todos los haluros de plata no expuestos, no permite que la luz les afecte, pasan a un estado de congelación aunque el revelado se lleva por la otra parte de forma coherente y sin alteraciones, este es uno de los comportamientos con los que contamos para hacer las fórmulas para revelado inversible en blanco y negro, ¡vamos lo que es un diapositiva!.

Flare (Ver Irradiación)

El flare viene como consecuencia de las ondas luminosas que el objetivo no es capaz de entender y que se dispersan cada vez que la luz proveniente del sujeto atraviesa una de las lentes de nuestro obejtivo, contras más lentes contenga nuestro objetivo más flare aparecerá, en este sentido y como es lógico los objetivos "Zum" presentarán más flare que los de óptica fija. EL flare está siempre presente en nuestras vidas, esto incluye al ojo humano.

El flare afecta de forma contundente a las sombras pero mucho menos o nada a las altas luces. A menudo las soluciones (esto también sirve para el Halo) están en aumentar el grando del papel al positivar  y/o aumentar el revelado es decir el contraste.

El flare es mínimo en la fotografía de estudio y se máximiza en exteriores,  el efecto que produce es de sobreexposición siendo habitual un difafragma en exteriores, por lo que la sensilibdad real de nuestra película de 100 sería en lugar de  200 ISO. El flare actúa como una preexposición en el papel, añade detalle a las sombras y aumenta poco a las altas luces, pero en general las aplana y no es deseable. El flare es poco acusado en un objetivo Multicoating pero mucho en uno "Uncoated", y se puede decir que cuando se da este caso si nuestro negativo alcanza un contraste de 1:250 con un obejtivo Multicoating cuando usamos uno Uncoated se reduce drásticamente a 1:75, por lo que va en detrimento de la nitidez y el contraste, aunque se pueden usar reveladores más enérgicos y antivelos para minimizar esto, asimismo se puede mejorar el resultado de estos obejtivos sin Multicoating revelando a mayor contraste y ajustando la sensibilidad de la película.

Fijador

Complejo químico compuesto básicamente por Tiosulfato Sódico el cual tiene la propiedad por su elevada valencia de disolver los haluros de plata no expuestos apropiándose de los átomos de plata no expuestos se convierte en tiosulfato de plata lo que se conoce como compuesto tioargentico y de esa forma al si poder ser disuelto este producto en el agua el 99% de el se elimina f?cilmente el resto 1% menos soluble depende del sistema de lavado. En determinadas nomenclaturas se les conoce como Universales por servir para papel y para película, los fijadores se pueden clasificar en dos categor?as, una según su PH y otra según su composición, en la primera conocemos los ácidos y los neutros, la ventaja de los neutros frente a los ácidos es que acortan mucho el tiempo de lavado al no contener ?cidos que atacan la superficie del papel y de la gelatina (principalmente esta última llegando a roer la misma), pero cara su empleo se aconseja principalmente para procesos fotográficos antiguos debido a que en medio ácido algunos procesos sufren deterioro de sus propiedades. Los ácidos son los recomendados para papel RC y papel baritado tanto película como papel. La segunda categoría es la composición del fijador y principalmente tenemos el fijador de tiosulfato sódico que suele emplearse en un cantidad de 250 grs./l Pentahidratado en solución de reserva o madre a 1+4 y el fijador de Tiosulfato Amónico que se suele emplear en cantidades de 150grs/l este último también es universal y se le conoce como fijador rápido. También hay otra clase de fijadores muy específicos con composiciones diferentes que aquí no trataremos por su complejidad y dudosa capacidad de conservacón de la copia.

Antiguamente se fijaban mal las copias para obtener coloraciones en la copia, es desde el congreso de 1855 donde ya se sabe que el Tiosulfato Sódico era el responsable de la mayoría de los problemas que las copias ofrecían de cara a la conservación.

Fijador Neutro

Este fijador se emplea para procesos alternativos, y no es aconsejable emplearlo para haluro de plata a nos er que dividamos entre 5 la capacidad de rendimiento habitual de copias que es de 20 copias de 18x24 por cada litro empleado de solucion de trabajo a 1+4, debiendo esta tener al menos 25 gramos de Tiosulfato Sódico y siendo el tiempo de fijado de 10' excepto para las pel?culas Tmax que es de 15' por su elevado contenido en Iodo.

Fotoquimica

Estudia las modificaciones quimicas que sufren los cuerpos por la accion de la luz. La quimica fotografica (definicion que podemos encontrar tambien en esta pagina) estudia un numero inferior de fenomenos, ya que soolo estudia aquellos que da un efecto grafico utilizable. Definicion de Rodolfo Namias.

Granularidad

Tambien conocida como RMS, es la medida objetiva de la granulosidad, es una media estadistica que por convenio en una determinada superficie se efectua por medio de unos complejos aparatos conocidos como Miceodensitometros que nos da la media poblacional de esa emulsion. Finalmente se opto por esta forma de medicion en lugar de medir el ruido en uno de los terminos en los que se asemeja al concepto del ruido generado en terminos de imagen. Pero la diferencia principal con los materiales fotograficos es que el grano presente en ellos es una propiedad fundamental.

La granularidad se incrementa con los niveles de densidad, mas allá de determinada cantidad de revelado se incrementan las diferencias entre niveles de densidad, por ello una imagen menos densa tendera a a tener una granularidad inferior.

Granulosidad

Es el grano aparente de la emulsion, define como vemos el grano, y este se percibe mejor en las zonas que rondan los 0,6 a 1.0 de densidad. Es un criterio subjetivo, y define la falta de uniformidad al ojo en una concreta area que ha sido correctamente procesada y expuesta. A nivel efectivo limita la ampliacion maxima a la que se puede llegar antes de padecer estos efectos en la apariencias de la imagen en terminos de no uniformidad.  El grano se puede medir haciendo ampliaciones a diferentes tamaños.

Halo (ver irradicacion)

Homodisperso

Preparacion de emulsiones

Los precipitados pueden hacerse una o varias veces se mezcla la gelatina paulatinamente con los cristales de haluro de plata, los carretes Ortocrom?ticos suelen llevar este tipo de precipitados Homodisperso es decir en la emulsión un solo tama?o de cristal, generalmente se hace un solo precipitado de gelatina y por otro lado de haluros de plata.

Humectante

En realidad es un surfactante que hace que las gotas de agua que corren por la superficie de la pelicula se escurran o abandonen la misma, (salgan de la superficie de la emulsion) antes de que esta se seque, esto deberia equivaler la famosa expresion "reducir la tension superficial". Para simular el efecto les propongo la siguiente practica, empapen de aceite una bolsa de  plástico y a continuación intenten quitarlo con la mano, ¡a que cuesta! imaginen lo eficaz que es la accion del humectante.

Los humectantes con los que hemos trabajado (Edwal, Kodak Photoflo, Agepon y Mirasol de Tetenal) dan muy buenos resultados en formato medio y gran formato, pero en 35mm. y en condiciones no ideales, (por la dureza del agua, debido a un excesivo contenido en carbonato calcico, sucede en la comarca de la Armuña y en cambio no sucede en la capital en Salamanca), hemos tenido que acudir al Mirasol de Tetenal que es el que mejor resultado dio en 35mm en estas condiciones. Se impone un lavado con agente humectante y agua destilada.

Tratamiento con Negativos

La mayoria de los humectantes tipo Photoflo de Kodak, Agefix, llevan un producto de nombre impronunciable pero que se conoce como Triton-x de uso comun en laboratorios de investigacion sino recuerdo mal preparado al 0,5% de la solucion madre, en los humectantes fotograficos van acompa?ados por algo de alcohol, estos productos no tienen la potencia ni la eficacia del Mirasol de Tetenal, asi como tampoco tienen la cualidad de ser biocidas lo que evitara que ni hongos, bacterias o gusanos ataquen la gelatina de la emulsion.

Tratamiento con Positivos

En el caso de papeles baritados, se extiende el uso de Agfa Systan, y productos analogos estabilizadores de la plata, (nada que ver con los estabilizadores de color que llevan compuestos diferentes que suplen la funcion aseptica de la plata) pueden ser muy utiles, pero nuestra opinion es que un viraje de conservacion con Selenio 1:200, tambien valdran los sulfuros, (virador sepia), y los polisulfuros, (virador al polisulfuro "NAxS"), como por ejemplo Viradon de Agfa. Este primer paso se da para evitar el ataque de los gases posiblemente proteja la plata de otros ataques debido a malos lavados o fijados (pero esto no esta comprobado), y alargara la vida de la emulsion. El segundo paso seria proteger la gelatina dado que en entorno humedo con un porcentaje medio superior al 75% de humedad nacen los hongos, bacterias o gusanos que atacan la gelatina, asi que esta quedaria protegida por los biocidas, que como comentamos forman parte de la composicion del Mirasol de tetenal. Otra cualidades mas escondidas de la aplicacion de humectantes a los papeles es la mayor planeidad de los mismos, el brillo especial que adquieren al secarse, pero ojo una gota de humectante atraviesa la emulsion de lado a lado y destruye la copia por lo que su uso requiere diluciones muy ajustadas al caso. Siempre damos por supuesto un fijado correcto y un lavado realizado a fondo.

Halo (ver irradicación)

Heterodisperso

Preparacion de emulsiones

Se puede hacer un precipitado con cristales de diverso tamaño, o varios precipitados, en cada precipitado generalmente con cristales del mismo tama?o pero el resultante son cristales pequeños, medianos y grandes, esto está relacionado con el concepto Latitud de una emulsion.

HIDROQUINONA(pinchar en el vinculo)

Iluminancia

En una escena de contraste luminico plano, es decir donde las luces ean difusas y no hayan sombras, con presencia de un sujeto negro y otro blanco tendra 6 pasos o diafragmas dando 1.80 unidades de densidad, es decir un contraste de 1:128 o dos elevado a la sexta potencia. El rango de iluminancia no tiene en cuenta este factor tan solo mide el contrate de la luz, y la palabra rango alude a esa diferencia maxima entre luz y sombra que medidas con un luxometro o fotometro de luz incidente nos dan unas diferencias de contraste, y gracias a las cuales podriamos definir con exactitud el contraste de la escena a fotografiar y como consecuencia establecer el grado de correccion en el revelado:

Contraste Plana 1:1, 1,80 Unidades de densidad

Contraste Suave 1:2........2.10

Contraste Suave 1:3.......2.25

Contraste Medio 1:4....2.40

Contraste Medio 1:8....2.70

Contraste Alto 1:16 .....3.00

Contraste muy Alto +1:16...3.30

(siempre y cuando haya un blanco y un negro la tabla funcionara)

Irradiacion (Halo)

Aunque el Flare finalmente se puede entender como una forma de irradiación y hay quien lo entiende así, no sin razón, es importante separar esta definicion para una mejor comprensión del fenómeno óptico en combinación con el químico. Finalmente todo se manifiesta en la emulísión digamos que se irradia en ella pero  debemos conocer nuestro material para sacar ventaja de sus características ópticas, incluso un mal objetivo,  nos puede servir para hacer estupendos retratos a una determinada apertura.

Las causas principales y más conocidas del Halo es la incidencia sobre la primera lente de los rayos del sol ya sea de forma directa, como oblicua. Causan Halo las fotos a contraluz, zonas de agua donde de el sol, nieve etc... por ello el parasol siempre se debe llevar en la camara. También la sobreexposición produce halo cuyo fenómeno se manifiesta en la emulsión d ela forma que explicamos en el párrafo siguiente.

En una emulsion la irradiacion esta relacionada con el poder de resolucion, la acutancia, la sensacion de Nitidez que el ojo Humano pueda tener, pero esto se reduce a lo que llamamos densidades, en fotografia no existen zonas, existen densidades la comprension de este fenomeno nos ayudara a valorar el comportamiento global de cualquier emulsion. Un haz de luz choca con la superficie de cualquier Haluro de Plata en una emulsion se produce en la capa de gelatina (emulsion) una dispersion hacia abajo y hacia izquierda y derecha del Haluro de Plata, (contra mas espesor actualmente no llega a una micra en peliculas modernas), tenga la misma mas mancha en forma de densidad baja se produce esto repercute principalmente sobre la acutancia en forma de perdida de densidad y tambien sobre la definicion de la pelicula, pero en la base tambien se produce una dispersion que llamaremos irradicacion, contra mas diferencia haya entre el espesor de la gelatina y el del soporte mas irradicacion habra; esto lo llamamos Halo, de cualquier forma la optica tiene mucho que ver con la acutancia tambien.

Para conseguir la máxima nitidez, hay que usar objetivos excelentes, exposición correcta y revelador apropiado. Un exceso de luz, no lo detiene una capa antihalo, incluso en el cámaras cualquier material que refleje luz, fugas... deteriorarán la imagen de forma contundente, y suelen ser la base de los problemas si no se testan los materiales. En general si queremos conseguir la supernitidez son estos alguno  factores que debemos de prestar atención, más allá de los test MTF, ver las aberraciones y distorsiones del obejtivo,  exponer correctamente, velocida de obturación alta o usar trípode etc... 

Latitud de una emulsión

La diferencia entre las luces mas altas y las luces mas bajas que podrian registrarse en el tramo recto de la grafica de la curva caracteristica de una pelicula cualquiera la cual representaria el comportamiento de la misma a través de una medicion Densitométrica, se considera que la diferencia entre ambas luces cuando es Log2 o mas la pelicula es capaz de registrar al menos 6 diafragmas respetandolos valores tonales del sujeto representado, esto no incluye Talon ni Hombro. Esto nos sirve para valorar la calidad de Papeles Baritados como el Fomatone MG 131 Brillo que son capaces de registrar hasta 6,5 diafragmas y una gama tonal muy extendida e ideal para paisajes.

 

Latitud

La diferencia entre los cristales de haluro de plata más grandes y los más peuqeños de los que está compuesto una emulsión cualquiera.

Fallo de la ley de reciprocidad

La ley de reciprocidad dice que la imagen que se forma por la accion de una radiacion en un proceso sensible, depende solo de la exposición y no de la intensidad ni del tiempo, componentes estos últimos de la exposicion. Esto significa esntre otras cosas que si exponemos la pelicula en cantidades equivalentes de luz, a una determinada intensidad lumínica o a un determinado intervalo de tiempo la exposición.

la imagen formada no sera equivalente, y no se cumplira la ley de reciprocidad.

METOL (pinchar en el vinculo)

Monocapa, relativo a las emulsiones

La inmensa mayoría de las emulsiones llevan uno o varios precipitados de cristales de haluro de plata sobre una sola capa de gelatina.

Multicapa, relativo a las emulsiones

En términos simples hace muchos años había emulsiones bicapa que permitían mayor de latitud, se dejaron de fabricar, pero ahora Rollei fabrica una emulsión Tricapa que permite sensibilidades desde 25 iso a 3200 iso con el revelador Isopleno de Xosé Gago. Cada capa tiene una precipitación de cristales del mismo tamaño 0, 100 y 400 iso es la sensibilidad nominal de estos cristales.

Negativo

Emulsión fotosensible que se ennegrece con la acumulación de paquetes de luz, dando lugar una imagen en la que las zonas de luces son oscuras y las de no luz transparentes, luego nos sirve de apoyo para conseguir el positivo. Ansel Adams en el Libro "El negativo"comenta que para la mayor parte de las copias finales busca que la escala de densidades del negativo encaje con el contraste del papel, y que los valores emocionales de la copia nunca son una transcripción directa de los valores del negativo.

Es evidente que para averiguar la densidad de la copia necesitamos un densitómetro (pero un buen valor de referencia es el del fabricante que anda por los 1,2) , pero para el papel no es necesario y explico el sistema:

Simplemente ponga un papel en blanco bajo la ampliadoraa modo de tira de pruebas y exponga para conseguir lo que se conoce por Dendidad 0,04 o primer valor de blanco importante diferente de la base del papel y anote el tiempo de exposición por ejemplo 5", a continuación en la misma tira aparecerá el negro máximo del papel (aquel que conseguimos revelando un copia que accidentalmente ha sido sometida a la luz de la bombilla del laboratorio y que tras revelar da el negro más profundo que el papel es capaz con ese revelador), anote el tiempo 40", saque la calculadora y divida 5/40 a continuación apriete la tecla Log de la misma y "ECO" 1,60 en unidades de densidad  reflejan que el negativo debe de ser de 1,60 para que encaje conn ese grado de papel.

Usted deberá decidir como quiere su negativo y que grado de papel le interesa para su estética porque a 1,60 puede ser que no esté contento con un Fomatone Mg 131 a grado #1 1/2 o 1# (en esto influye la ampliadora y objetivos que use), y tal vez usted decida irse al grado #3 de ese papel que le da mayor contraste local, no recomiendo trabajar constantemente en grado 4# y prefiero dejar esos filtrajes como margen de error sobre todo para película en rollo, me refiero a los grados 4# y al 5#  (exceptuando aquellos que trabajen con filtración partida).

Un revelador que ajuste a sus necesidades puede estar hasta 3 punto de filtraje por encima del contraste que obtendríamos si tomamos como referencia a un Agfa Neutol Wa o Ilford Multigrade diluido a 1+9, si la ampliadora suya es suave o muy suave, por el contrario para ampliadora con luces duras reveladores como el Ansco 130 (suave) o el Ansco 120 (muy suave) puede producir bellos tonos y texturas en las copias, también puede ser muy útil el D-52 1+1.

Papel Baritado

Papel fotográfico para blanco y negro que ademas contiene una capa de gelatina con haluros de plata sobre una capad barita (sulfato de Bario) que es totalmente inerte y permite el agarrede la gelatina, las calidades de conservación son extremas si el procesado es correcto, quedan excluidas como copias baritadas aquellos papeles no sensibles a la luz (no se oscurecen bien directamente (papeles luz de gas) o a traves de un revelado (accion quimica).

Papel RC

Papel fotográfico para blanco y negro que contiene una capa de gelatina con haluros de plata sobre un soporte de Dióxido de titanio que no tiene las calidades de conservación de la capa de barita, la capa plástica del dorso puede es plástica y evita el curvamiento del papel quedando perfectamente plano. Los últimos estuidos de Kodak dan una durabilidad al tiempo (conservación) algo inferior a este tipo de emulsion sobre el papel baritado. A pesar de los comentarios vertidos por Kodak en cuanto a la conservacion de los papeles RC igualandolos al FB o fibra baritado y tras las correcciones realizadas a los mismos por los diferentes fallos precibidos en los papeles RC originales siguiendo las recomendacioes vertidas por la Wilhelm Research en 1993, pensamos al igual que pensamos de las copias digitales que estos en ningún caso deberían tener la  misma conservación que los baritados de fibra.

Positivo

Emulsión fotosensible que se ennegrece con la acumulación de paquetes de luz, dando lugar una imagen en la que las zonas de luces son más transparentes o menos densas y las de no luz oscuras o más densas, esto se consigue por la interacción de la luz a través de un negativo.

Positivo-Negativo

Imagen de unas características tan especiales que aunque en si la zona de luz corresponde con las zonas más densas y al revés el soporte no permite la transferencia de esta imagen a positivo absoluto por lo que se le llama también positivo.

Ver foto HIROSHIMA: acción de la radiación nuclear sobre un muro encalado que actue de soporte y plasme la sombra de un pintor junto a una escalera, es un positivonegativo al Uranio U-235.

http://www.lenoci.org/megafono/05/dicembre.html

Potencial redox

Todas los reveladores tienen alto DK-50, medio D-72 o bajo potencial redox D-76, depende en gran parte independientemente de la energia que tenga este revelador de la capacidad reductora natural del mismo fundamentalmente de reductor que usemos.

Precipitado, precipitacion

El vertido junto o sobre gelatina de diferentes compuestos en la elaboración de una emulsión cualquiera, Nitrato de plata, bromuro pot?sico, cloruro potásico, este se puede vertir por una vena única o doble, y de forma simple o a fracciones.

Preexposición (papeles y negativos)

Dar un exposición previa al negativo o al papel, esta debe de estar uniformemente iluminada. Si es al negativo con una cartulina o pared blanca y enfocando a infinto para que no salga ninguna textura, cerrando 2 diafragmas, el resultado en ambos casos resaltará la zona de menos densidad y apenas tandrá influencia en las zonas de alta densidad (negro en los papeles y negro en los negativos), Revista Arte Fotográfico Nº 338.

En el caso de papeles sin negativo exponer de forma que tras el revelado no obtengas tono alguno, y de forma que aplicando un tiempo extra de exposición lo consiguiéramos si problemas, esto hará que las altas luces salgan en los papeles aúnque sean muy duras o densas en el negativo y a la vez mejorará algo el detalle en sombra.

Asimismo el "Flare" se puede definir como una suerte de preexposicón en le negativo, cuando este es débil.

Química fotográfica

El estudio de todos aquellos fenomenos producidos por la luz que se usan en fotografía, y de todas las reacciones quimicas que a partir de la imagen visible o invisible formada a la luz, conducen a la obtencion de la imagen final utilizable. Definicion de Rodolfo Namias.

Rerrevelado

Nos referimos al segundo revelado que se da a la copia antes o tras el fijado en el tratamiento del papel, se usa tras un ba?o blanqueador específico puede ser el mismo destinado al Virado indirecto del Sulfuro de Selenio.

Subexposición

Un negativo nunca estara subexpuesto si las luces mas bajas que queremos aparezcan en la copia estan por encima del velo base por muy opoc que esto sea y por muy elevado que sea el velo base.

Sobreexposición

La mejor definición para mi gusto la da L.P.Clerc define algo concreto y mas alla del "exceso de luz", un negativo nunca estara sobreexpuesto si al copiarlo da en el papel luces bien detalladas, por lo que lo que a veces aparenta ser una sobreexposicion, no lo es.

Solarización

Una aplicacion del efecto Sabatier es durante el revelado cuando de forma intencionada se aplica alta cantidad de luz sobre el papel o negativo àrea para alterar sus areas mas densas de forma que en un papel las sombras se comportarian como si fuese un negativo, y en un negativo las luces se asemejarían a como las vemos en un papel, son las dos variantes las llamadas Solarizacion positiva y la solarizacion negativa.

Teñido

A diferencia del Virado el teñido es simplemente colorear la superficie de la gelatina como hacemos con los lápices de colores en un papel.

Taninos, teñidos y reductores

Los dos taninos mas importantes son los derivados del acido galico y los derivados de la catequina, son de origen vegetal hojas, frutos y corteza, del acido galico se saca el Pirogalol y de la catequina se saca la Pirocatequina. Introducción a la química industrial (Escrito por Angel Vian Ortuño) Asi que el acido tanico es la base al menos del acido pirogalico se produce con el acido tanico al añadirse a este acido clorhidrico y acido sulfurico, el autor esta aludiendo a los origenes, por lo tanto. Lo mismo que el acido oxalico surge al aditarse acido nitrico al acido galico. Hasta aqui me limite a copia mas o menos lo que he leido en un par de libros de google. uno de ellos esta en vista completa descargable en pdf. por si alguien tiene interes en meterse en el tema. El acido tanico es un derivado de los taninos, presentes en lel vino, cafe, te (en el Te verde especialmente en gran cantidad, y  usado por Man Ray segun una conservadora del museo de arte moderno de New York para dar un aspecto Vintage o de copia de época a algunos positivos de los años 70 y así poder subir el su precio en el mercado vendiéndolas como copias de epoca, dando sus copias modernas un aspecto muy suave y similar a la que tienen  los originales positivados en papeles AGFA y teniendo en cuenta el efecto del paso del tiempo en las mismas) y espinacas, si no revelas con vino, es porque no es capaz de diferenciar las partes expuestas de las no expuestas pero de hecho esta propiedad que Juan Limarquez conoce de sobras, sabe mas de lo que demuestra, produce lo que se llama en fotografia teñido, que no viraje. Asi mismo el vino tambien es rico en catequinas, lo comentamos taninos galicos y catequinas, Pirogalol y catechol... así que contra mas viejo sea el vino mayor es el teñido... (Esta es la respuesta que di a una pregunta efectuada sobre los taninos en el foro cufae.)

Tiosulfato Amónico

Es uno de los compuestos más empleados en los fijadores su energía y capacidad de fijado es alta, normalmente en diluci?n de reserva o madre al menos 150grs./l los fijadores que contienen este compuesto de llaman rápidos.

Tiosulfato Sódico

Es el compuesto más empleado en los fijadores su energía y capacidad de fijado es media, normalmente en dilución de reserva o madre al menos 250grs./l generalmente empleado en dilución 1+9 para permitir una capacidad de fijado con garantías sobre todo para papel, se suele recomendar este tipo de fijador por su garantía de conservación pero no está demostrado que sea mas efectivo que fijador de Tiosulfato Amónico.

El velo en un negativo se ve en las zonas de baja densidad que no han sido atacadas por la luz de la camara,el llamado Velo optico no es tal es una aberracion, valoramos el Velo por oxidación aerea (la del revelador), el Velo de emulsión y el Velo de Revelado.

Virado

Baño que se da a la copia y que actúa sobre la estructura de plata metálica o de haluros de plata dando generalmente entonaciones visibles en la superficie de la copia.