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Cuaderno de un Laborista

Apuntes e ideas que reccoren  nuestro dia a dia, notas de libros, recortes de revistas, conversaciones... quizás haya algo de utilidad y de paso nos servirá para recopilar todo aquello que nos parezca digno de estudio.

Ayer, Martes 17 de Agosto de 2010,  recogí una nota interesante que me envió Pepe por email comentando el resultado de un congreso de fotografía y conservación de 1988, del que se desprende el valor relativo de los viradores al Oro y al Selenio en las misma y recoge el punto clave. También asociamos esto a una lectura muy interesante de un libro de SIlverprint (The Goldfinger Craftbook for Creative Photography) descargable  en .PDF cuya primera Edición data de 1978 es decir que ya a fianles de lo 70 se sabia a través de Kodak la base de estas falsas ideas atribuidas al Selenio y que hay que empezar a relativizar, a lo cual añado que no he leido aún que Ilford haya destacado o separado deidamente las cualidades superiores del Sulfuro de Sodio sobr el Oro o el Selenio:

http://www.silverprint.co.uk/pdf/Goldfinger.pdf

7 de Octubre, nuevamente descubro la utilidad de este cuaderno de notas, donde pequeñas reflexiones se perderían de no ser por este espacio, ¡solo el tiempo dirá si han sido acertadas o no!  otro gran estudio de Martin Reed esta vez sobre las lavadoras de copias. Abajo os pondre el  enlace en .PDF,  básicamente explica la construcción y el funcionamiento de las lavadoras de copias. La zona texturada es para la cara de la emulsión porque es la que más lenta se lava (esto se sabe desde siempre) mientras la base se lava un 25% antes (si son 40 minutos en 30 y si son 8 baños en 6 esta lavada) en detrimento del tiempo que necesita la cara de la emulsión para estar lavada. Los papeles mas delgados o single wegiht y especialmente si no llevan la capa supercoating se lavan antes y consumen la mitad del tiempo.

Personalmente os dire a los usuarios de papeles Bergger (excelente papel cuya planeidad depues de secado al aire es muy alta y superior al Ilford Warmtone) cuyo gramaje es superior a los Ilford y muy superior a los Fomatone MG que un incremente de un 25% del lavado estaría recomendado. Asímismo en 25% de recorte del tiempo de lavado a los papeles Fomatone  respecto a los Ilford podría aplicarse...  El grosor del papel determina el tiempo del avado, y el hehco de tener o no supercoating también.

El caudal y su regulación, es otro de los aspectos, si rebajamos al mínimo este se alargará el tiempo de lavado sin más.

http://www.silverprint.co.uk/pdf/print_washing_pt_2r.pdf

Proteccion de copias en blanco y negro es el nuevo artículo de Pepe Abril, conocido investigador, y respetado por sus conocimientos que van más allá de los puramente experimental. Lo del Selenio es una noticia para muchos, esto lo se, pero no deja de ser verdad, ¿Que diferencia entre lo que se vende y lo que realmente necesita el laborista o el fotógrafo?.

Me gustaría comentar esto en la tercera tertulia que se celebra el 25 de Septiembre el matadero. No pudo ser y aunque estuvo muy bien de asistencia la tertulia siguio sentando bases de comunicación,  presentamos el foro.

Ayer (28 de Septiembre de 2010) me leí el catalogo que nos envió Ilford  a la tertulia , muy completo con algunos consejos muy interesantes, aunque los de Ilford consideran el Selenio agente de maxima protección de copias, es evidente que a la apuesta de  Pepe Abril por el Súlfuro Sódico, como el único capaz de proteger el 100% de protección se suma Tim Rudman en su Libro de Virajes (The photographer's tonning Book:The definitive guide) dedicando un extenso cápitulo solo a esta cuestión.

El catálogo vuelve a insistir en la predilección por los  filtros Ilford Multigrade sobre todo cuando con cabezales de color, y añadimos nosotros que esto debe ser ya una norma si se quiere uno asegurar máxima calidad, puesto que el cambio de papeles puede ser crítico si no usamos estos filtros, además de una serie de cuestiones que no vamos a abordar en este momento. Si diré que  todos los papeles de contraste variable (VC) sean de la marca que sean estan testados para funcionar al 100% con estos filtros.

La semana del 11 al 15 de octubre estuve preparando con un amigo un pequeño proyecto para poner luz azul en una ampliadora de cabezal de color, luz difusa muy suave, para mi esto supone el arreglo de todos los pronblemas de contraste que he venido teniendo desde que se han rebajado los niveles de plata en los papeles, y mas concretamente desde que los papeles de grado fijo que me gustaban ya no están en el mercado.

Por los pelos  Proyecto de luz fría LED:

Compre una bombilla LED (luz azul) de las que se ponen en los faros de los coches pero de momento parece que solo se fabrican en China, su precio es de unos 10 a 20 euros, la idea es acoplarla en una bobilla Halogeno Dicroica GU 5.3 ELC de 12V y 100W, conincidente con lo que dan las LED. Así que se vacía la bombilla halogeno dicroica y se le acoplan dos trozos de alambre del de los clips de agarrar los folios que van soldados a las patillas de la bombilla LED, Y que tendrán la misma forma de cuernos que tenía la bombilla y encajará perfectamente en el macanismo.

                                                   

 

 

        

Cosas que han sucedido:

La potencia de la lámpara no era la prometida por el fabricante creo que se necesita 500 lumenes...

Otro problema que observé es que no encuentro en el mercado bombillas reales de 100W y menos de 250w. Es posible que las de 24 voltios nunca estén disponibles.

La calidad de  la luz es superior y su comportamiento con el papel de Clorobromuro lento y Contraste variable fabuloso.

Los milagro existen y este será uno de ellos, están avisados porque las ampliaciones de 1 metro se realizarán en menos de 1 minuto con calidad de luz difusa y un contraste de extremo a extremo lo que se conoce como rango del papel superior al resto de luces empleada y/o sistemas de ampliación conocidos. Es más se aprovecha el 100% de la luz que sale de la lampara cosa que no sucedió hasta ahora en la historia.  La resolucón de las copias es más alta que con otras luces. No confundan este tipo de luz con las de luz fría no cometan ese error. Saludos...

Quedó algo en el tintero, la continuación del final de la campana que protege la bombilla lleva acoplada un cilindro de aluminio inoxidable que aquí no se muestra, para conseguir el efecto de cañón de lluz, esto no es indispensable en las ampliadoras dependerá del modelo. Nota imporftante es el casi nulo calentamiento de la ampliadora y lo buenísmimo que ello resulta para el funcionamiento del aparato y la protección de nuestros negativos. Otra ventaja más sería 50.000 horas de funionamiento, mucho mejor que las 50 horas que ofrecen las otras que no son tipo LED, y todo ello por un precio igual o inferior.

20 de Octubre de 2010, encuentro una hoja tecnica de una de estas bombillas, en la que indica, que puedes elegir el color entre rojo, verde, blanco casi todos mas de 200 lumenes pero el azul baja a 60 lumenes (el que nos interesa), en cuanto al voltaje pone que DC 12-24 lo que significa que puede conectarse a transformadores de ampliadora tanto de 12 como de 24 voltios ¡una gran noticia!.

En cuanto a la longitud de onda sin mas inidicaba (Wavelength) 452-457 justo lo que el fabricante Ilford Indica se encuentra  el limite de sensibilidad de sus haluros mas pequeños, ¡otra gran notica!...continuamos para bingo, si el AUDI R8 (cuya casa tiene departamento de investigacion) tiene las bombillas LED más potentes del mercado, tndré que llamar a Pedro el jefe del taller para que me pase más información.

Cabezal L1200 y portanegativos de 6x6:   

4 de Noviembre de 2010, la caja de luz de la Durst L1200 "cabezal de color" que es de 4x5 no funciona como las de Besseler quiero decir que al poner  el portanegativos bajas el cabezal y ajustas perfectamente este contra el portanegativos, esto no sucede con la Durst L1200 y cuando los problemas de contraste acucian sobre todo en películas de rollo y papeles de contraste variable usando las lámparas halogenas de 3200ºK (grados kelvin) que desperdicia mucha luz a causa de que más de la mitad es de componente rojo y que tiene mucha cantidad de espectro amarillo, lo que reduce el contraste de forma intrínseca, esto tiene varias soluciones si quiero mejorar el contraste de la copia:

1.  Papeles de Grado FIjo
2. Luz Led azul aproximadamente de 450nm a 460nm. lo ideal
3. Revelador de Alto contraste. Maxim's Blur Black O Similar...
4. Ampliadora de Condensador
5. Mascaras de contraste 
6. Cambiar el diseño de la caja o intervenir en el paso de la luz y com cae sobre la copia.
7. Otros...

Este es el punto 6, aquí opte por la modificacion de la caja Femobox de 4x5 con aluminio inoxidable,  de forma que los rebotes interiores en la misma fueran menores y observé que cualquier modificación en ese sentido mejoraba el contraste a mayor, todsa vez que el reparto de la luz no era el idóneo por perdser algo más de los deseable en las esquinas, decidí hacer la segunda prueba:

Enla parte inferior de la caja, que mide 13cm. x 13cm. aproximadamente hacerle un recorte para dejarla a 8cms. x 8cms. (esto creó una imagen más contrastada como dije por la eliminación de la luz parásita debido al diseño específico de la ampliadora...) en contacto con el portanegativos de 6x6 aunque no totalmente solapado com pasa con las Beseler.  

Ver:  http://www.fotografiamartell.com/es/galeria/108-alejandro-martell

De momento es lo mejor que he obtenido, a falta de una bombilla Led azul de mas lúmenes... y es que cuando falta el dinero lo mejor es usar la imaginación.

Una de reveladores...:

Los ultimos ajustes del revelador que mejor funciona con una ampliadora de cabezal de color y contraste bajo.

Fenidonda* 0.15 gramos (Se puede sustituir por 1.6 gramos de Metol)

Hidroquinona 11 gramos

Sulfito Sódico Anhidro 22 gramos

Carbonato de Potasio 25 gramos

Bromuro de Potasio 2 gramos

Acido Tartárico 0,1 gramos

Lo uso Stock, da un contraste alto.  2 minutos de revelado a 20ºC. Ph 9.93

*La fenidona aumenta bastante la resistencia a la oxidación aérea, es mejor conservante, y además superaditivo con la Hidroquinona, también se puede modificar el contraste cambiandolas cantidades de Fenidona. El problema es que no resulta tan útil si el antivelo que la acompaña es el Bromuro de Potasio, la Fenidona en este caso es algo insensible, por lo que se podría sustituir el Bromuro de Potasio por Benzotriazol, o bien en lugar de la Fenidona poner Metol (lo cual de por si incrementaría el contraste).

He probado el Ilford Multigrade muy concentrado 1+5 y este revelador aguanta la comparación perfectamente, me gusta más el contraste que es algo superior así com las altas luces me parecen más limpias, y a diferencia del Multigrade concentrado este no empasta las zonas más densas de la copia. La poca capacidad de sobrerrevelado que tienen los papeles ultimamente, hace que ese desplazamiento a mayor densidad no se produzca, siendo salvables en este campo los papeles de Slavich y Fomatone MG 131, pero quedando aún lejos de los Oriental Seagull y compañía, se esta forma los tiempos de exposición sobre el papel en ampliadora deben de ser bastante finos y ajustados, siendo tremendamente delicada la obtención de los negros máximos con una serie de problemas como la transparencia del negativo en las zonas más delicadas (que no significa falta de información) lo que obliga a exposiciones muy justas en el negativo (mínimas), y el uso de reveladores adecuados que no empasten si los concentramos mucho, filtros de contraste alto como el número 3 o el número 4 suelen ser usados más  a menudo de lo que parece para solventar estos problemas por lo que si queremos alcanzar cotas de calidad altas en ampliaciones serias un negativo denso dará muchos quebraderos de cabeza, y nos desviará de los convencionalismos.

Cámara SL66 objetivo Planar 80mm/2.8 Exposición f/4 obturación 1/60. Basculado 4º para ganar profundidad de campo.

Revelado TMAX 120 a 100 ISO (contraste bajo) con D-76 y D-76 Reforzador.

El final de una etapa... 17 de Noviembre de 2010 :

Empezé en esto de la fotografía en el año 1999 con motivo de un viaje a Turquía, justo en la misma fecha conocí a mi mujer, nunca se olvida el 2 de agosto, hize unas desastrosas diapos tras haberhehco un buen curso de fotografía con un buen fotógrafo de San Critobal de la Laguna (Tenerife).

Desde esta fecha hasta hoy día la misión que me propuse era simplemente entender los materiales su composición y funcionamiento básico, así como las diferencias entre ellos, esto último es para mí lo más importante. Hehco el mapa de conjunto, y vistas las diferencias, se van incorporando elementos tales como la química y reveladores caseros, la cosa se complica. Luego viene el conocimientos de las diferentes fuentes de luz, y como responden los materiales.

La aplicación básica de los principios generales como Curvas H&D, densitometría en papeles y negativos, filtrajes y rangos etc... la cosa se va complicando, cambiamos formatos, 6x6, 35mm., 4x5... y la cabeza no compone igual en uno que en otro...

tras todo esto hay que rematar la faena es simple que tu negativo y tu revelador de papel den lo que buscas,  en este caso una gama tonal que separe bien los tonos, pero sobre todo unos negros profundos y unos blancos limpios usando tu papel multigrado habitual y sin filtrar. Bueno el truco es pasar de una densidad de 2.0 con tu revelador sin empastar los negros, contra más alto subas más facil es el positivado, y a la vez blancos puros en la misma copia, esto daría lugar  a no tener que llegar a un negro profundo en una copia para tner un buen negro, es decir una horquilla en tiempos que nos permitiría trabajr con el mismo grado de papel, como si tuviese varios grados en si mismo, a la vez que los tapados y quemados fuesen cómodos...  el secreto de todo esto es no hacer caso al fabricante ni a nadie porque la autoría y la creatividad es de uno mismo no es de otro, y si hacemos lo que no viene en gana hacemos algo creativo perse, y eso incluye tomar las decisiones con libertad y entendiendo que los porductos del mercado nos pueden valer o no, pero no son infalibles.

MIs esfuerzos en los proximos años se centrarán en mejorar la composición, además la mayoría de la gente que conozco son mejores componiendo, por sus conocimientos de imagen, que en otras artes, aunque digan lo contrario o quieran dar a entender otra cosa, lo cual ni es malo ni es una crítica es inteligente por parte de ellos, si quieres aprender de esto júntate con un laborista fotoquímico, si quieres aprender de imagen júntate con esos autores, ese es mi consejo! y aprender a conocer la luz siempre.

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23 de Noviembre de 2010, lejos de buscar enfrentamientos "mi pluma" se aligera y terminé un artículo que espero se entienda y guste sobre la importancia de los números en fotografía porque a veces es complicado discutir en profundidad y si que es más sencillo explicarse en 6 folios, donde trato de exponer la importancia del proceso selectivo del fotógrafo en su creatividad, gama tonal, un revelador para alto contraste otro para bajo tanto en papeles como en negativos...   un papel que contrasta más, un revelador casero  que me aporta un contraste superior, mil cosas, todas encaminadas a una fotografía personal donde se quiera o no la química participa de manera decisiva en el proceso creativo, junto con el revelador idóneo del negativo (teniendo en cuenta que no hay el mismo clima en Valencia que en Orense y menos la misma luz es muy posible que el fotógrafo de Valencia si revela-expone y positiva en Orense saque malas copias teniendo que acertar con unas indicaciones más precisas y ajustando su sistema a una nueva luz de bajo contraste que es la habitual de esa zona)  en busca de la Fine-Print y alejarnos del mito del Mago de la ampliadora, porque la fotografía es un proceso selectivo de principio a fin, si no fuera así ¿porque esconde tanto secreto el fotógrafo tradicionalmente?. Por desgracia el que no sale beneficiado  es el fabricante que no el extra del error ajeno, dado que un aficionado bien informado realizará menos pruebas que uno que no lo está, como me pasó a mí con una prensa térmica...

Habeis conocido la Web de Panoramio donde podemos localizar fotos de lugares que a su vez enlazan a webs, este sitio lo compró Google y colocan fotos indicando el emplazamiento, estas están mejor posicionadas en Google que el resto, así amigos fotógrafos una idea que os doy, a los que no lo supiérais. También sirve para a la hora de realizar un proyecto fotográfico tener una idea aproximada del sitio, ruta, materiales que necesito etc...

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Estuve unos dias de vacaciones en Diciembre, Lanzarote, y una de las actividades fue el Submarinismo, así que me ofrecieron una cámara para que hiciera fotos, elegí la quìmica, y espero revelar ese carrete de color de 800 Iso de Kodak, a ver si me salieron los pececillos bien.

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 Acaba de llegarme a casa el Compact Photo Lab Index ( un libro con un monton de formulas y recomendaciones), en la última página se puede leer, Factor  8 liquido muy concentrado para elevar el ISO incluso se puede usar junto con el Acutol para mejorar la gama tonal, dice que el Tri-x se puede usar a 3200 Iso sin perder detalle en sombras.

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 En contacto con la Empresa Durst USA PRO, parece que queda claro que los que tengan ampliadoras multiformato, y a cada formato le correspondan unos accesorios como cajas de luz, condensadores, cristales etc... parece que queda claro que no se le saca todo el partido a la ampliadora si con los accsorios de 4x5 trabajaramos en 35mm. ya comentaré algo más adelante.

El 1 de Junio la recibí Femobox 66N, así que ahora tengo más de 2 diafragmas y mejor reparto de luz, además de xplotar al 100% la calidad de los objetivos de 80mm positivar con luz de sobra es importante porque da más posibilidades al trabajo creativo... y a ampliaciones mayores, mayor limpieza en altas luces etc...  

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 Me hize con una pantalla enfoque para mi SL66 Maxwell Optics ganacia de trs diafragmas, esto supone una mejora importante en cuanto a la previsualización de profundidad de campo que posiblemente se pueda usar en lugar de utilizar el diafragma mas abierto. Puedo trabajr con la previsualización de profundidad de campo a f/8 en cualquier situación de luz, lo que me da más margen de maniobra, menos preocupación por ell trabajo técnico en cámara , más libertad para centrar mis energíads en la composición. Así mismo opino que a pesar de la ganancia esta se debe a que la pantalla de enfoque de la SL66 es notoriamente más oscura que la de una Hasselblad 500cm por poner un ejemplo y que estos usuarios notarían menos los 200 euros que vale la pantallita. 

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Próxima adquisición http://www.iberlibro.com/servlet/SearchResults?an=bruce+barnbaum&sts=t&x=66&y=12 el libro de Bruce Baurbaum publicado en el 2010, el anterior es del 1994, pero ojo no es el mismo, según el propio autor está bastante actualizado, mne interesa especialmente este foitógrafo porque es excelente en el revealdoi de negativos. Después de haberlo leido, y practicado, puedo entender porque sacrificar el Iso y la razón es para conseguir esa acutancia - Macroacutancia en combinación con un revelado suave que saque mucho detalle, resolución, buena combinación para ampliadora de condensador dado que las luces nunca se irán más alla de 1.10 unidades de densidad. La clave es el uso de reveladores suaves tipo HC110 1+63 

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Hize pruebas con el SLIMT, aplicando la fórmula de Lynn Radecka, pero el tipo de curva que da con el negativo, es demasiado plana el principio creía que era yo pero luego al hechar un vistazo a la web del creador, me di cuenta que es precisamente lo que da, mucho mejor para condensador que para difusión, este fallo lo cometen amneudo algunos d elos grandes cuando publican libros o sacan técnicas es obviar el tipo de ampliadora, y esto es grave porque no da igual una que otra, ni si quiera dentro del mismo tipo de luz, he visto una ampliadora de luz difusa sacar los nervios de un pétalo con tanta claridad y tantos microcontrastes  en altas que   dista mucho de lo que otra podría dar, y esto son números, es la calidad de la luz, los difusores y materiales no mi ojo...

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Estoy escribiendo un artículo sonbre las T-max, a ver cuando lo término... empezé con esto pero luego lo deseché

Webs de referencia:

Jeffrey W. Soper

Hoja Técnica de Kodak

Las cualidades de  este revelador lo hacen muy útil para solventar no solo problemas que puede ofrecer una pelicula como puede ser la T-max 400 35/120 o TMY-2, nueva versión de la antigua, que si no mal recuerdo data del año 1991 cuando cae en manos de John Sexton (es la que más usa pero en Gran Formato es decir 4x5), la nueva versión da una base más velo superior a la antigua, y esto pasaríamos de 0,1 unidades de densidad a 0,2.

Una de las primeras pruebas fue usar Hc110 (poner tiempos de referencia) 1+30 pero el velo seguía en 0,2. Luego cambié a TMAX 1+4 el velo seguía siendo el mismo, alarmado busqué en las hojas técnicas de Kodak pero vi que  la versión antigua en las curvas H&D o curvas características marcaba una diferencia, y que mis refernecias eran buenas, porque no se trataba de un error. Probé el D-76 modificado:

1. Fenidona 0,2 gramos/L o de Metol (otras opciones son Dimezone y Dimezone-S en igual cantidad variantes de la fenidona)
2. Hidroquinona 5 gramos/L (Si decides Sustituirla por Acido ascórbico podría dar contraste bajo si no lo corregimo en el revelado)
3. Sulfito Sódico 100 gramos/L (Se puede mejorar la acutancia bajando a 80 gramos pero si ponemos antivelo debemos aplicar conocimientos especiales resultado variable en función de las cantidades)
4. Borax Decahidratado 2 gramos/L (se podría aumentar el efecto Buffer si ponemos más cantidad, pero generalmenteafectará a un mejor rendimiento con la oxidación prograsiva del revelador)

Para niveles de Ph bajos no importa poner Bromuro de Potasio con la Fenidona, así que empezé con 0,1 gramos y no salió nada relevante, más bien quise observar una ligera bajada de densidad del base más velo, y en la siguiente prueba puse o,4 gramos de Bromuro de Potasio por litro de solución de D-76, y comprobé que el velo era similar al de su hermana T-max 120 100, y que si bajaba a 0,3 curiosamente el beneficio no aumentaba, pero además de esta ventaja vi otras añadidas que pongo a continuación:

1. Algunos fotógrafos antiguos para rebajar la densidad base más velo mezclaban D-76 viejo con el nuevo en determinadas proporciones, este procedimiento da mejores resultados y más consistentes.
2. El contraste en Sombra mejora mucho, de por si esta película lo tiene bueno.
3. Se recomienda trabajar entre o,3 gramos de Bromuro de Potasio por litro a 1 gramo, y así personalizar el revelador según la mejora que busquemos en la película, Personalización.
4. Se gana de 1/3 a 1/2 diafragma de la sensibilidad nominal que marca el fabricante, con lo que la mayoría d elas películas podrían ser expuestas a "Box Speed".

Otra de las posibilidades que estudiamos en su momento fue una modificación que usó el  Fotógrafo Ruben Morales para placa, y que asimismo yo empleé para 6x6 es decir formato medio, y se trataba de cambiar la cantidad de Hidroquinona a 11 gramos, las altas luces quedaban más densas, menos comprimidas y mas marcadas, esto para textura, Retrato, paisaje, puede ser muy bueno, si empleamos la dilución D-76 1+1, porque a las cualidades de Acutania añadimos la de un mayor número de microdensidades